在一次專訪中,導演郭帆被問起:你的團隊已經有了《流浪地球》的成功,完全可以停下來,為什么還要拍《流浪地球2》?他的回答是:“我們還想再進一步!
春節(jié)檔熱映的《流浪地球2》,恰如郭帆所說,再進了一步。
重工業(yè)質感的“硬核”科幻
圍繞科幻電影的爭論,首當其沖是界定即是科大于幻,還是幻大于科。通行的觀點是科幻電影應建立在科學理論、科學邏輯的基礎上!盎孟搿笔前殡S人類產生的,而“科幻”則是現(xiàn)代工業(yè)革命以后的事,故而“科幻”離不開科學、亦離不開工業(yè)技術。所謂的“硬核”科幻,“硬”在真實性,不僅從理論到細節(jié)皆具科學思維,而且是對電影工業(yè)的一場真正考量。
為拍好《流浪地球》系列,制作團隊不僅聘請了理論物理、天體物理、人工智能等多學科的專家作為顧問,而且將預算最大限度地投于特效,呈現(xiàn)出一幅富于重工業(yè)質感的末世圖景,并對“太陽危機”的設定,給予了科學性的解決思路。區(qū)別于以往的國產科幻,他們并非將“未來”裝備或理念引入現(xiàn)實生活,而是將人類社會整體“放置”于一個復雜的立體空間中,賦予“未來”真實性,賦予故事代入感。因各種原因,《流浪地球》在科學邏輯上還存有遺憾,而《流浪地球2》不僅是對若干“漏洞”的解答,更提升了國產科幻的“硬度”。
當我們獲知“流浪地球計劃”產生的全過程,看到飛船在漫天碎片中馳騁,看到鋪天蓋地的全自動化機械,看到機器人上纖毫畢現(xiàn)的細節(jié),看見月亮表面與深海場景,乃至引爆月球的瞬間……我們不但打開了對未來科技的想象和視野,而且產生了身臨其境的窒息感。最令人震撼的當數(shù)“太空電梯”。“太空電梯”是科幻世界的代表性景觀,它曾反復出現(xiàn)在名家的小說里,劉慈欣亦將其寫進《三體》。不過,在電影中全面呈現(xiàn)“太空電梯”,《流浪地球2》堪稱影史上的第一次。這部直通云霄的電梯,高9萬米。至于其形態(tài)、內部結構、動力原理……細節(jié)如何,無人知曉。其制作難度之巨,可想而知。影片對于“太空電梯”的極盡“還原”,不但展現(xiàn)了主創(chuàng)團隊的誠意,更讓觀眾見識到中國電影工業(yè)邁向新時代的姿態(tài)。
而“真正的發(fā)現(xiàn)之旅,非發(fā)現(xiàn)新景觀,而是有新的目光”(馬塞爾·普魯斯特語)。在《流浪地球2》中,不僅有壯觀的視覺特效,還引入了超前的科學思維,其中最具代表性的是“數(shù)字生命計劃”,F(xiàn)實中的“數(shù)字生命”不僅在技術上,而且在倫理、法律等多方面,面臨著較多問題與爭議。而影片大膽將其搬上銀幕,作為與“流浪地球計劃”并行的方案,并最終給予其實現(xiàn)路徑,乃至與“流浪地球計劃”互相助推,不但成為影片中令人印象深刻的亮點,而且發(fā)揮了科幻電影對科技發(fā)展的預設性。
中國式情感邏輯和表達
一部優(yōu)秀的科幻電影應兼具科學邏輯和情感邏輯,抑或科技理性和人文理性。正如《流浪地球2》借片中人物馬兆之口所說:“沒有人類的文明毫無意義!庇捌诳萍肌坝埠恕钡耐瑫r,也有對情感的深切表達。并且,影片的情感基礎、內核與底色皆是“中國”的,全片充滿中國式價值、中國式浪漫。
影片中的“流浪地球計劃”系中方提出,它不僅面臨諸多難題、需要巨大投入,更需一代代人的努力,此中蘊涵的集各國資源為人類未來贏取生機的思想,正是對“人類命運共同體”的詮釋。當中方代表周喆直喊出:“危機面前,唯有責任!”足以令人血脈僨張;當中國航天隊隊長張鵬發(fā)出響亮指令:“中國航天飛行中隊,50歲以上的,出列!”足以讓人熱淚盈眶……而這些或激昂或感人的瞬間,喚起的正是中國人“家國天下”的使命感。
為什么呢?因為“家園”。在傳統(tǒng)中國文化中,家和親情至關重要。對于中國人而言,親人是家,與親人共同生活的地方是家,地球亦是家;中國人的最大浪漫,是與親人團聚。所以,當討論未來危機時,面對“逃離”思想,中國人才能反其道而行之:提出帶著家園去流浪。
在《流浪地球2》中,有太多無法用言語說清、但所有中國人都懂的情感“密碼”。炸毀月球,中國人的眼里噙著淚,有人曾悄悄問:我們以后還過中秋節(jié)嗎?航天員劉培強的妻子病重,他唯一利用職權所做的私事,是開飛船帶妻子回老家上海;當“數(shù)字生命”被認定違法,愿意拼盡全部、給女兒完整“生命”的是一位中國父親……那些看向月亮、看向廢墟中的家、看向親人時的微表情,那些為了家園、為了親人的犧牲,足以觸動觀眾的心弦。這個春節(jié),《流浪地球2》堪稱一場中國觀眾共赴的關于“家園”的浪漫。(李佳)
(來源:解放日報 2023年2月2日 09版)
(來源:解放日報)
(編輯:王思博)
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